曼克 Mank

这个对白信息密度我真的看得吃力了。/ 深陷酗酒赌博和自命清高的曼克最后坚守了自己的署名权赢得了应有的荣誉，因为他知道自己已经为这部创作赌上并奉出了一切他所拥有的社会资源。/ 7.6

作为内行才喜欢看的电影，芬奇做到的足够有料，足够黑色。曼克的毒舌真讨喜，那是数十年收藏的满腹牢骚。去成了好莱坞的一面镜子

比好莱坞往事更加学院派，观影门坎也更高。芬奇父亲遗作，导演用黑白影像勾勒起好莱坞黄金时代再临时刻的纷繁往事。曼克这个角色本身的聚焦与他勾连起的好莱坞上层政治矛盾，两者平衡得还好。公民凯恩不是中心，这部电影是二战好莱坞的浮世绘。不过这些好莱坞内部人物就连美国人都不那么熟悉了，而且左的内核又没那么直白，口碑与美刀肯定不如导演以往。

其实《曼克》真的不是有观影门槛的问题，而是任何人物传记电影，都不应该只是拍给熟悉的观众，更何况是在Netflix这样的平台上，就更需要给不熟悉的观众们一个观影理由。而看完电影以后还是很模糊。 再比如，芬奇在做各种尝试去还原，或者用他的话说去重现《公民凯恩》，那为什么不用1.37:1，而要用2.20:1呢，为什么要用单色数码后期去牺牲分辨率之类的。摒弃了他独特的视觉风格，去尝试黑白，但这次的复古美学恕我觉得并不成功，奇怪的风格混合体。 的确艺术家要表达真实的自己，而非沦为凯恩，这点很认同。电影在这个时候上线，蛮巧合的是，1934电影业拼命想让观众回到影院，当时是大萧条，而现在是新冠肺炎。

用大量對話勾勒好萊塢黃金時代的氛圍，卻多少有些吊書袋，對觀眾的知識要求未免高了點，不僅需要瞭解《大國民》的背景，還得獵涉當年的影城八卦， Ben Hecht、塞滋尼克、Mayer、Lombard、Sternberg、Joseph Mankiewicz…輪番出場，Norma Shearer/Irving Thalberg 跟 Marion Davies/Hearst若隱若現的對比，反而比較像在為難對戰前好萊塢不熟悉的觀眾吧！順道在這個電影人普遍討厭共和黨的現在，嘲笑一下那個共和黨支持者還佔多數的古典好萊塢；背光、表現人物輪廓的攝影，不確定是否是彩色拍轉黑白，黑白層次不太夠，物件很常被背景暗部吃掉，2020.12.21