南巫

有個非常神絕的鏡頭shock到我：床的邊界線形成錯位的構圖意象化的連接起了阿昌的背和女主跪在地上擦排泄物的腿，男身女腿的整個“人”的個體形態。電影非常厲害，影像力量撲面而來，豎起雞皮疙瘩。神秘色彩，宗教元素，女性意識的堅韌，華人身分邊境的游離，當地濃厚的文化背景，當代藝術的舞蹈等等融為一體。這樣的電影只有東南亞導演才能拍出來。@林象

各国人各族人混杂生活，方言杂乱，神灵众多，遇到事情你都不知道该拜哪位神，拜的是否对更不知道，是否真的可以庇佑众生也不曾知晓。但可以知道的是真正的神是不会加害于人的。故事背景多次提到的远方的改革和抗议总是要说些什么，说些什么呢，说些过去的往事，说些宗族的故事。期待很久也没有出现惊悚镜头，也就放下期待了，然后渐渐生出一种气质出来，一种叫做「生活」的味道出来。是的，普通民众管不了遥远的事情，只是要丈夫好起来而已，好起来就是最好的结果。还有一种叫做「故乡」的感觉散发出来，因为各种原因从远方来的人们又因为各种原因留下，留在异乡，住在此地，他们心中藏着回不去的原乡。ps:还蛮喜欢女主阿燕的，有种藏不住的气质。

原生又精致的乡土影像，一点也不恐怖，甚至看得有些悲伤，底色是很悲凉的故事，民俗怪谈包装的时代悲歌，代入感极强，戏剧处理又极客制，导演很厉害，要是国内也能拍各种乡野迷信故事就好了，有太多值得讲述的故事了。

挺会拍的，看之前听闻导演调度能力很强，视听有想法，确实如此，包括简单交代信息的戏，在狭小的空间里都做出很有意思的调度。吐钉子那场，转到镜子里错位的造型，两个人交叠出男头女身的“人”字型，太妙了，还勾连着后面的无头错位的造型。许多模拟南国各种虫蚊的低机位，画幅边缘的构图，在有限成本里拍出这种精妙讲究的东西，却没有用力过猛，观感不觉得有设计感，期待导演以后的作品。

Based on memory，在《南巫》中，“降头”不再是香港老式B级影片的剥削元素，而是通过附魔在摄影机上，进入到一个如侯孝贤《童年往事》般的乡土日常之中，在回忆的施魅之下，日常空间可以转化为神秘空间，或者说一切日常都在象形山洞这个具有族群神话的BDO的注视之下。与此同时，《南巫》也政治地指向了东南亚的多重文化，幽灵的返魂与丈夫的中邪，失语来源于某种语言意识形态。而问题在于导演尝试呈现一个在地的故事，对于不了解东南亚华人历史的观众而言，理解有一定的难度，但从文本和意象来讲，历史创伤叙事和山洞中的泉州公主无一不令人想到《布米叔叔》，又进行了一定程度上的类型处理。只能说作为处女作很成熟且好于电影节各式各样的竞品，但属于导演独创的东西却似乎很少，我们可以称之为“电影节优等生电影”。