全剧叙略
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观众心声
政治历史绝对是东欧导演，取之不尽用之不竭的创作源泉。
出生在这里 便不会拥有自由 电影走向死亡的国度 所有具象生命变得同一 我能够爱什么 又在追逐什么 只能看着一个又一个人离去
如同处女作《女孩》，影片也有浓厚的自传风格，玛尔塔将自身孤儿的遭遇，对电影的热爱等等均投射在主人公茱莉身上，审视了40中期到50年代初的匈牙利“苏据时期”的历史。这段历史也是匈牙利电影新浪潮之后萦回不去的梦魇，似乎是一道必须去正视的令人晕眩的深谷，又仿若幽灵出没的、腥红而富丽的天幕。一次又一次搬上银幕也是对其本真祛魅的过程。玛尔塔对茱莉的人物刻画自然也显得游刃有余，随着叙境独白的展开，茱莉有关父母的追忆、梦境也浮现在观众眼前，同时我们也见证了她的成长，从情窦初开到叛逆少女再到成熟稳重，睡梦中父母水乳交融的性场面似乎也暗示了茱莉性意识的膨胀。《父亲日记》式的适度而温和的历史资料片的拼贴（如领导人的宣讲）意在与影片半虚构的剧情融于一体；观众看片中角色的视线，片中角色在影院看电影的目光被整合于一起
☆：4+ 尽管在一个特定时代政治背景下描绘coming-of-age story并不罕见，但梅萨罗什的这部影片仍然精准地把握了社会及个体这两个大小世界之间的平衡，并以记忆的闪回与梦中的祈盼营造一种失落的哀思；而本片最令人惊惧的部分大概在于一种冷酷无情的政治话语对于个体世界的侵犯，从物理到心理，从家庭空间到逃课去看的那些电影-尤其是电影，于是从银幕内到银幕外，亵渎圣洁的冰冷始终是一场噩梦。
天若有情天亦老，念错了地设天造，这多不好，撑大的合唱是香精也是麻药，红细胞把乱动的生命引爆，历史的脚趾甲穿透网袜而又是那套，相似的美分腿走通了密道，冲顶浪潮，屋内长毛，往事只能回味却不再提高，物理降温就去骚扰，就去罚跑，含苞欲放往后一靠，有您至少。